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南宋四家都有些谁?求简介
发布日期:2020-02-14 13:36   来源:未知   阅读:

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  推荐于2016-12-01展开全部“南宋四家”是指在中国画史上的南宋院体山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭的合称,亦称“南宋四大家”,亦有“李刘马夏”之称。四家绘画属豪纵简略之画风,由李唐、刘松年再到马远、夏圭,发展出了南宋独具特色的山水画。“南宋四家”发展的大背景是南宋王朝在临安的建立,在政权稍稳定后,赵构重整宫廷画院,江南地区的绘画在继承北宋成就的基础上有了新的发展天地,代表这一时期绘画成就的便是“南宋四家”。这四家的艺术风格既有共同特征,又有各自的艺术个性,他们的画风在南宋150年间盛行不衰,对后世有着深远的影响。

  李唐(1066—1150年),字晞古,河阳三城(今河南孟县)人。初以卖画为生, 在北宋徽宗时入画院,南渡后以成忠郎衔任画院待诏,时年已八十。他擅长山水、人物,变荆浩、范宽之法,用笔苍劲古朴,气势雄壮,开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。晚年去繁就简,用笔峭劲,创“大斧劈”皴,所画石质坚硬,立体感强,画水尤得势,有盘涡动荡之趣。兼工人物,初师李公麟,后衣褶变为方折劲硬,自成风格,并以画牛著称。与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”。

  刘松年(约1155—1218年),钱塘(今浙江杭州人),因居住于清波门外而被人称为“刘清波”或“暗门刘”(清波门俗称暗门)。南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家,绍熙年间(1190—1194年)升为画院待诏。画学李唐,画风笔精墨妙,山水画风格继承董源、巨然,清丽严谨,着色妍丽典雅,常画西湖,多写茂林修竹,在技法上刘松年变李唐的“斧劈皴”为小笔触的“刮铁皴”,山明水秀之西湖胜景;因题材多园林小景,人称“小景山水”。所作屋宇,界画工整,兼精人物,所画人物神情生动,衣褶清劲,精妙入微。作品题材广泛,既有反映社会不平的,如《风雪运粮图》。松年也是位爱国画家,拥护抗金,反对投降。后人把他与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四大家”。

  马远,生卒年不详,字遥父,原籍河中(今山西永济),侨寓钱塘(今浙江杭州)。南宋时期著名画家,南宋四大家之一。出身绘画世家,南宋光宗、宁宗两朝任画院待诏。画法受其家学影响较大,并师法李唐山水,后渐形成自己独有的风格。其山水画善于取景,常能以偏概全,从小中见大,所画的树石线条刚劲坚凝,有如折钗股似的弯折之角。他常常不作全景式铺陈格局,而描绘边角之景,故时人称之为“马一角”。用笔上,扩大了斧劈皴法,并擅用勾线,画山石喜用笔直扫,水墨俱下,淋漓畅快,且棱角分明。马远独创勾线画法,对南宋后期院画有很大的影响。

  夏圭,生卒年不详,字禹玉,钱塘(今浙江杭州)人,南宋著名画家。早年画人物,后来以山水著称。他与马远同时,并称“马夏”,合李唐、刘松年称“南宋四家”。宁宗时任画院待诏,受到皇帝赐金带的荣誉。他的山水画师法李唐,又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。虽然与马远同属水墨苍劲一派,但却喜用秃笔,下笔较重,因而更加老苍雄放。用墨善于调节水分,而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上, 常先用水笔淡墨扫染,然后趁湿用浓墨皴,造成水墨浑融的特殊效果,被称作“带水斧劈皴”,也称“拖泥带水皴”。此种皴法将水墨技法提高到“淋漓苍劲,墨气袭人”的效果。树叶有夹笔,楼阁不用界尺,景中人物点簇而成,神态生动。

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